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7 Cuadernos del Grupo Némesis:
 Noche,
sangre y niebla
Los animales
fabulosos
Velo, máscara
y disfraz
Monstruos,
aparecidos y otras rarezas
El caldero
de las brujas
La sombra del
ángel
El mito del
Vampiro
Otras publicaciones:
Maria Luisa Bemberg
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Noche,
sangre, niebla:
palabras sugerentes que evocan momentos terribles
tanto en el mundo real como en el mundo de la mente.
Los creadores exploran las sombras en un vasto espectro
que va desde los asesinos seriales y los desaparecidos
hasta las pesadillas de mujeres comunes.
Cubierta e ilustraciones: MARIANO GOMEZ |
Contenido:
LEONOR CALVERA. La fuerza de las palabras / MARTÍN
ANDRADE. Eterna
MALENA GAINZA. 27/07/1970 / CARLOS BARBARITO. Hay un
pasado / MIRTA HENAULT. Ante el tribunal / DANIEL CHIROM.
Oscura claridad / SUSANA CATTANEO. Con cuánta
impiadosa ternura / GUSTAVO TISOCCO. Sangre sobre los
prados / LUISA VALENZUELA. Como en la guerra / MARÍA
DEL CARMEN SUÁREZ. La noche de Leopoldo Presas
/ YOLÍ FIDANZA. Regreso / FERNANDA GIL LOZANO.
Asesinos/cazadores nocturnos / BEATRIZ SCHAEFER PEÑA.
Tres Poemas / SUSANA DILLON. Noche de niebla y lobos
en Carcassone
ROLANDO REVAGLIATTI. The fog / FRANCISCO SQUEO ACUÑA.
Cantora de piedra talampayera / SOLANA PEÑA LASALLE.
Todos los días / HUMBERTO ACCIARRESSI. Jack,
Londres, Buenos Aires o la historia destripada. / MARTA
J. V. ROCHA. Mensaje / MARÍA JUDITH MOLINARI.
Duelo en la bruma / OSCAR PORTELA. La hora de los fantasmas
/ CARLOS KURAIEM. El cuello de la noche / MERCEDES NAVEIRO.
Noche y niebla / YADI MARÍA HENAO. Atentado contra
la muerte / PATRICIA VERÓN. El desorden de lo
azul / JORGE OROZCO. Antes / MARCELO WIMAN. Amor al
prójimo / ANAHÍ LAZZARONI. Huesos-Huesos
/ JULIÁN DEL CAMPO. Kryptos / SILVIA FANTOZZI.
Luna de barro / PATRICIA MALDONADO. Las noches de Juana
/ MARÍA ELENA ROCCHIO. El ocupante / GERMÁN
CZEPURKA. Iteraciones / MANUEL MUNILLA. Me perdí
en una noche clara / SUSANA FERNÁNDEZ SACHAOS.
Noir brouillard rouge.
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Animales que echan
fuego por la boca, peces con torso y rostro de mujer,
varones con grupa y patas de caballo, cerdas y perros
sometidos a juicio: todo ello y mucho más
aparece en las páginas de este nuevo Cuaderno,
donde también se cuestiona si estos animales
fabulosos realmente existieron en otros tiempos
o son sólo símbolos, proyecciones
de nuestro ser interior.
Cubierta e ilustraciones:
MARIANO GOMEZ |
Contenido:
LEONOR CALVERA: Animales y humanos / SUSANA CATTANEO:
Los ojos de los dragones son misteriosos / YOLI FIDANZA:
Visitantes de la noche / JUAN PABLO GONZALEZ: Characoteles
del monte / SUSANA FERNANDEZ SACHAOS: Bestiario de pesadilla
/ MERCEDES NAVEIRO: El tigre protector / HILDA CATZ:
Animal urbano / HUMBERTO ACCIARRESSI: Cuando los animales
están en el banquillo / MALENA GAINZA: Cocodrilos
del alma / AMADEO GRAVINO: Llueven dragones sobre Buenos
Aires / OSCAR PORTELA: Crogmanones a la vista / MIRTA
HENAULT: El placer mata / ROLANDO REVAGLIATTI: Que me
tuvo no / FERNANDA GIL LOZANO: Sirenas (Para escucharlas
mejor) / CONRADO NALE ROXLO: La sirena / JULIA GARCIA
MANSILLA: La mula ánima / SARA RIOJA: Dueñas
de la tierra / BEATRIZ SCHAEFER PEÑA: Tres caballos
míticos / MARCELO WIMAN: Historias marinas /
YADI HENAO: Travesía / MARIA DEL CARMEN SUAREZ:
El viborón / SUSANA DILON: El espantoso monstruo
de la laguna / FRANCISCO SQUEO ACUÑA: El witizete
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MARTA J.V. ROCHA: Afarios: Su demorada presentación
en soledad / MARCOS ABARZA: En otra era.
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¿Qué tienen en común el velo,
la máscara y el disfraz? En principio, los
tres sirven para ocultarse, para disimular el yo.
Ni siquiera los dioses o los grandes personajes
de la historia se han sustraído a esconder
su verdadero ser, desde la diosa Isis hasta los
brujos de las tribus africanas, pasando por la fascinante
Salomé o los sacerdotes de ciertas religiones.
En Velo, máscara, disfraz se hace
un recorrido, a veces real, a veces fantasioso,
por las distintas aplicaciones que se han dado a
cada uno de ellos: los velos de Siddhuri, de las
mujeres islámicas, de la realidad misma,
máscaras de Venecia, de los roles sociales,
de la piedad, disfraces de tentación, de
los sexos, de los carnavales argentinos, y tantos
otros disfraces y velos y máscaras que a
veces ayudan a vivir y otras a morir.
Cubierta e ilustraciones:
MARIANO GOMEZ |
Contenido:
LEONOR CALVERA: ¿Cuál es el verdadero
rostro? / LUIS CALVO: Figuración de las máscaras
/ OSCAR PORTELA: Yo no sé nada / SUSANA DILLON:
Un día en Venecia /
YOLÍ FIDANZA: Orlando y sus máscaras /
MIRTA HENAULT: La rara historia de un espantapájaros
/ SALLY ARRIVILLAGA: La máscara de la piedad
/ SARA RIOJA: De la comedia a la tragedia / NELLY OLIVER:
La vida sin máscaras / LUIS O. TEDESCO: La meta
es el origen / FERNANDA GIL LOZANO: Velos para niñas
diferentes / SUSANA FERNÁNDEZ SACHAOS: Disfraz
para la tentación / BEATRIZ SCHAEFER PEÑA:
Cuarteto Del velo /
SUSANA CATTANEO: Detrás del dolor / HUMBERTO
ACCIARRESSI: Todas las máscaras, la máscara
/ GRC: La violencia del velo / MARCOS SILBER: Que no
venga la muerte ni tenga tus ojos / MARCELO WIMAN: Necrológicas
/ HILDA CATZ: La paradoja y sus máscaras /
MÓNICA LÓPEZ RAMOS: Velos y vendas mágicas
/ MARÍA DEL CARMEN SUÁREZ: La muñeca
/ ANAHÍ LAZZARONI: Outsiders / KARINA MARION
BERGUENFELD: Acerca de la desnudez / JULIO BEPRÉ:
Las máscaras / MERCEDES NAVEIRO: La femineidad
como mascarada / CARLOS SCHAEFER GALLO: El revés
de la máscara / MARÍA JUDITH MOLINARI:
Diálogo con una muerta / FRANCISCO SQUEO ACUÑA:
La máscara del pupo /
AMADEO GRAVINO: Sobre máscaras.
Monstruos,
aparecidos y otras rarezas |
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¿Usted vio alguna vez un aparecido? ¿O
le contaron historias de fantasmas? ¿Y sobre
los monstruos? Quizá usted mismo se sienta
un poquito monstruoso o fantasmal en algún
momento. Pero no se preocupe, es normal en una sociedad
alienada. Y los robots, ¿qué sabemos
sobre ellos, ahora que se han infiltrado en nuestra
vida cotidiana? Y esos otros engendros como los
cybermen, los muñecos parlantes y demás,
¿son sólo de nuestra época
o existieron sus gemelos en tiempos pasados?. Si
lee Monstruos, aparecidos y otras rarezas
podrá encontrar la respuesta a estas preguntas
y enterarse de cosas muy, muy extrañas.
Cubierta e ilustraciones:
MARIANO GOMEZ - HILDA CATZ |
Contenido:
LEONOR CALVERA: Dar vida, crear vida / BEATRIZ SCHAEFER
PEÑA: Tríptico del terror / JORGE OROZCO:
¿Es una fantasía hablar de monstruos?
/ LUIS CALVO: Crimen pasional en la calle Tres Arroyos
/ AMADEO GRAVINO: Mirando al caminar el viejo mercado
de Abasto / MIRTA HENAULT: Confesiones secretas del
monstruo / HUMBERTO ACCIARRESSI: El misterio de los
Libros Asesinos / SUSANA FERNANDEZ SACHAOS: Gato encerrado
en Killakee House / HILDA CATZ: Lo siniestro / NELLY
OLIVER: Viaje al pasado
SALLY ARRIVILLAGA: Los espectros del Hotel Watson /
ALFREDO CARLINO: La aparecida
JUAN ECHEBARNE GAINZA: La tranquera del Enano / FRANCISCO
SQUEO ACUÑA: El Azulaico / JULIA GARCIA MANSILLA:
El Supay / SILVIA BOLOTIN: La sombra en Hamlet /
JULIAN DEL CAMPO: Barba Azul / MARIA DEL CARMEN SUAREZ:
Advertencia del Cielo
JORGE CAMBIASSO: El drama del Hacedor de realidades
/ FERNANDA GIL LOZANO: Los que se resisten a morir:
Aparecidos y vampiros / SILVIA PASTRANA: Opus Nigrum:
La última carta de Zenón a Marguerite
/ YOLI FIDANZA: Madre de monstruo / MARCELO WIDMAN:
Alucinaciones.
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Que las hay, las hay. ¿Las brujas son temibles
o bondadosas? ¿Tienen saberes secretos o
son unas pobres mujeres a las que nadie quiere?
¿Bailan desnudas a la luz de la luna o revuelven
sus jarabes en la soledad de una pieza de alquiler?
¿Y porqué se llama brujas a las mujeres
que son agudas y de respuesta rápida? El
caldero de las brujas nos cuenta sobre ellas
muchas cosas interesantes. |
Contenido:
LEONOR CALVERA: El caldero y el tympanon
/ LEOPOLDO MARECHAL: A Restituta, la curandera / FERNANDA
GIL LOZANO: La sombra / FRANCISCO SQUEO ACUÑA:
Brujas cisandinas / HUMBERTO ACCIARRESSI: Los retoños
literarios de Salem / MARIA DEL CARMEN SUAREZ: Hechicerías
/ ANA D'ELIA: Las brujas de ayer y hoy / MARIA DE
BALDRICH: Pequeña canción / SALLY ARRIVILLAGA:
Yemanjá / MIRTA HENAULT: La dama velada / BEATRIZ
SCHAEFER PEÑA: Tres poémas mágicos
/ SARA RIOJA: La brujería en la historia o
la historia de la brujería / NELLY OLIVER:
Los misterios del Tarot / YOLI FIDANZA: Embrujada
/ MARCOS ABARZA & IRENE VISCARRA: Superstición
y miedo / AMALIA RADAELLI: Las brujas y sus metáforas
/ SUSANA FERNANDEZ SACHAOS: Magia bruja / ALICIA BELLO:
Las hechiceras de la noche.
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Pensar en ángeles nos lleva a visualizarlos
con redondas caritas de bebé, bucles rubios
ensortijados y un par de suaves alitas. Pero los
ángeles verdaderos eran unos guerreros tremendos,
justicieros e incluso, en ocasiones, malvados. Por
supuesto, sin hablar de los ángeles negros,
dedicados a todo tipo de tormentos sobre las almas
afligidas. Su apariencia también dista mucho
de la imagen que nos vende la sociedad de consumo;
si estuviéramos en presencia de un ángel
probablemente se nos cortaría la respiración.
La sombra del ángel ofrece una visión
de estas criaturas muy distinta de la que estamos
acostumbrados. |
Contenido:
LEONOR CALVERA: Las paradojas angélicas / SERGIO
SCOTT PORRÁS: Ángel /
JORGE CRUZ: Los "Ángeles negros"
/ AMALIA RADAELLI: Psicología del ángel
/ BEATRIZ SCHAEFER PEÑA: El que lleva la luz
- El ángel ciego / MIRTA HEANULT: La secretaria
Ángel /
SARA RIOJA: Seráficas / SUSANA FERNÁNDEZ
SACHAOS: Ángeles y artistas / ANNY GUERRINI:
El ángel y las cenizas / SALLY ARRIVILLAGA:
Recuerdos del ángel / SUSANA DILLON: La muerte
del angelito / MARÍA RAQUEL FISCHER: El ángel
al cuidado del hombre.
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Una noche de tormenta, con relámpagos y truenos
que causan pavor. Un ataúd abriéndose
para que de él salga el cuerpo muerto-vivo
del vampiro. Un vampiro que se ha vuelto refinado,
exquisito, que ama y es amado. Pero no siempre el
vampiro fue este héroe romántico;
su sed de sangre tuvo muchas formas de manifestarse,
no siempre delicadas. En El mito del vampiro
contamos su historia, su simbología, y le
dedicamos poemas y cuentos a este personaje imborrable.
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Contenido:
LEONOR CALVERA: El ángel oscuro / CHARLES BAUDELAIRE:
La metamorfosis del vampiro / WOLFGANG GOETHE: La
novia de Corinto (fragmento) / MIRTA HENAULT: Vampiras
en Wall Street / EL LIBRO DE NOD: La magia de Lilith
(fragmento) / WILLIAM BUTLER YEATS: La rosa mística
/ MARÍA DEL CARMEN SUÁREZ: Historia
real / BEATRIZ SCHAEFER PEÑA: Cinco poemas
vampíricos / SUSANA DILLON: La vuelta de los
vampiros /
SUSANA FERNÁNDEZ SACHAOS: Ritos de sangre /
PIERRE REVERDY: Un hombre acabado /
O. W. De LUBICZ MILOSZ: Y sobre todo que…
Maria
Luisa Bemberg
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Pequeña biografía de María Luisa Bemberg
María Luisa Bemberg nació en la ciudad de Buenos Aires el 14 de abril de 1922, en el ámbito de una familia tradicional, ampliamente vinculada a la industria y el comercio y también a las artes. Sin embargo, de acuerdo a los dictados de la época para las niñas, no recibió una educación formal, carencia que compensó con una curiosidad intelectual sin tregua que le permitió adquirir un amplio bagaje intelectual. |
Se casó a los 22 años con el arquitecto Carlos Miguens y tuvo cuatro hijos. Durante esos años fue sintiendo cada vez con mayor agudeza que ser sólo “la señora de..” le dejaba un gran vacío interior. A pesar de su amor por los hijos no los creía suficientes para su realización personal; como ella misma afirmó “hay que haber tenido cuatro hijos para saber que no bastan”.
Desde la infancia había mostrado una intensa atracción por lo teatral que se concretó en 1949 al vincularse con el antiguo teatro Smart. Le siguió luego el Astral -donde obtuvo muy buenas críticas- hasta fundar, junto a Catalina Wolf, el Teatro del Globo. Durante los años que lo dirigió fue adquiriendo una experiencia muy valiosa tanto en la marcación de actores como en los demás componentes de un espectáculo.
El fin de la década de los ’60 y los ’70 la encuentran, como siempre, inquieta y versátil. Se produce la llegada de los primeros nietos y las primeras incursiones de María Luisa en el cine. Retoma el viejo gusto de narrar historias y escribe el guión de Crónica de una señora, que dirigió en 1971 Raúl de la Torre. Fernando Ayala será luego el director de su segundo libro Triángulo de cuatro (1975)
Mientras tanto había comenzado la fuerte militancia de Bemberg por los derechos de la mujer. En consonancia con sus propias búsquedas, abre el camino hacia el debate social al participar de la Unión Feminista Argentina (la legendaria UFA) -de la cual es una de las fundadoras- y de distintas campañas tendientes a crear conciencia sobre la situación femenina en la sociedad y los roles tradicionales que la limitan como persona.
En apoyo de sus ideas filma dos cortometrajes: El mundo de la mujer (1972) y Juguetes (1978). Nunca se había dicho tanto en tan breve tiempo. A poco estos cortos pioneros se constituyeron en dos íconos cuya vigencia en la actualidad mueve al asombro.
En 1981 rompe una vez más el círculo de limitaciones, erigiéndose nuevamente en una figura precursora. Insatisfecha por el sesgo que le imprimían los directores a sus libros, decide filmar sus propios guiones. Tras pasar por el Actor’s Studio y la enseñanza de Lee Strasberg, se atreve a dirigir su opera prima. El resultado se llamó Momentos (1981) que, junto con los dos largometrajes anteriores confiados a manos ajenas, conforman una pintura de mujeres de clase media y alta con una existencia “que no eligieron, la heredaron”, al decir de una de sus protagonistas. El eje temático es que estas vidas sólo en apariencia son armoniosas. Un suceso, un sentimiento, una infidelidad, las empuja a la trasgresión y al replanteo de su ser en el mundo.
En sus siguientes filmes María Luisa va a universalizar el ansia de autonomía de sus protagonistas, llevándolas a enfrentarse con los poderes constituidos: familia, Estado, Iglesia. En Señora de nadie (1982), en los trágicos amores de Camila O’Gorman y el cura Uladislao Gutiérrez durante los tiempos rosistas (Camila, 1984), en la insensibilidad histórica de la aristocracia terrateniente de los años ’30 y ’40 (Miss Mary, 1986) la máxima protagonista es la crítica indómita a la sociedad patriarcal.
En lo formal, Bemberg fue imponiendo una estética propia, la “mirada de mujer” con la que había soñado. La crítica reconoce sus méritos: Momentos es premiada en Huelva y Chicago; Señora de nadie en los festivales de Taormina y Panamá; Camila fue candidata al Oscar de la Academia de Hollywood; Miss Mary recibe los lauros de los festivales de La Habana y Venecia. En este último participó también como jurado así como en los de Chicago, Berlín y Cartagena.
Sin duda todas las películas de María Luisa contienen rasgos autobiográficos. Pero acaso sea en Yo, la peor de todas, (1990) donde lo individual se manifiesta más nítidamente. La vida de Sor Juana que, según la propia cineasta, “fue la primera feminista del continente americano” no podía sino fascinarla. Rebelde, por momentos iracunda, con un enorme afán de conocimiento y un profundo sentido de la independencia, son cualidades con las que puede definirse tanto a María Luisa como a la monja. Bemberg eligió contar la historia de sor Juana Inés de la Cruz, inspirada en un ensayo de Octavio Paz, mostrando los celos y envidias que despierta un espíritu libertario tanto como las pujas entre los poderes constituidos. Lo hizo en un estilo despojado, ascético, casi alegórico, con un distanciamiento que le dio a ese retrato profundidad, riqueza y trascendencia. Por ello fue premiada en Chicago, Cartagena, Venecia y La Habana.
El último filme de María Luisa fue De eso no se habla (1994) Si bien conserva el sello Bemberg, hay un notorio cambio de registro en esta narración sobre los amores de un extranjero con una enana. Deja aquí la narración literal y opta por la vía de la metáfora, lo onírico, la sátira, dentro de un cuadro costumbrista magistralmente recreado.
Nunca dejó de ser una trabajadora infatigable. Ya enferma, encontró la energía suficiente para dar forma a su último guión, El impostor, cuya realización no pudo llegar a ver.
Dos meses antes de su deceso, ocurrido el 7 de abril de 1975, María Luisa Bemberg tuvo un gesto de enorme generosidad: entregar al Museo de Bellas Artes su pinacoteca personal -donación, concretada a través de sus hijos-. La colección de veintisiete obras de maestros rioplatenses, elegida con amor y sabiduría a lo largo de los años, muestra la misma sensibilidad, la misma exquisitez, la misma excelencia que siempre reflejó en su producción cinematográfica.
LEONOR CALVERA |
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